京都嵯峨芸術大学
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初めて、投稿します
面での明るさの差があまりよくわかりません
ご指導のほど、よろしくお願いします

さて
写真の大きさはこれでいいでしょうか

こんにちわ
惜しいデッサンです。立体感、穴が空いている部分の空間などが出かかっているのですが、もう少しのところです。次の点を意識して描いていけば、更に完成度は上がります。

1）立方体の三面の明るさの調子を意識的に想定し、描き分ける。
意識的に立方体の三面の明るさの違いを想定しましょう。つまり、上面が一番、明るく、その次ぎに左側の面、そして一番、暗いのが右側の面といった具合に、たとえ見た目に違いがなかったとしても、三面の明るさの違いを意識する必要があります。意識すれば、実際のモチーフは大抵、三面の違いを見せるはずです。デッサンはただ単に見たものを描くのではなく、解釈し表現することですから、「三面の明るさは違うはずだ」と意識してモチーフを前にすることが重要です。三面の違いがないと立体感は表現出来ません。

2）タッチを途中で切らずに、面の端から端までまっすぐひく。
部分的なタッチ、例えば箱の一番手前の部分においてタッチの入れ方は非常に良いです。ただ一面を表現するための大きなタッチがもう少しあれば、面がしっかりと表現され、全体感がでてきますよ。大まかにはできているのですが、意識的に面の端から端までを表現するような大きなタッチを入れてみて下さい。

頑張って下さいね。

はじめて投稿します。よろしくお願いします。わけもわからず描いた感じです。影の濃淡が薄すぎるように思いますが･･･。

こんにちわ
少し上から見下ろすような視点になっていますが、実際はどうなのでしょうか？デッサンの初歩段階では、上の面が見えすぎてしまうことが多くあるので、視点をモチーフに対して同じ位置から徐々に上げていって、モチーフの面の見え方の変化を観察するようにしてみましょう。
後、おっしゃるとおり、影の濃淡が薄すぎます。立体感の表現に際して、次の点を留意して再トライすれば、よくなりますよ。

1）立方体の三面の明るさの調子を比べる。
このモチーフでは、右側から照明があてられていると思いますが、ここで意識的に立方体の三面の明るさの違いを想定しながら、描いていきます。つまり、上面が一番、明るく、その次ぎに右側の面、そして一番、暗いのが左側の面といった具合に、三面の明るさの違いを意識して、しっかりと描き分けます。これが描かれていないと立体感は表現出来ません。

2）タッチの密度を上げて奥行き、立体感を表現する。
タッチは、面を表現する方で非常に重要な要素です。面を触るように、あらゆる角度からタッチを入れていきます。ただ面の方向性（垂直性、水平性など）を強調することが肝心となってくるので、タッチの方向は必然と絞られてきますが、これは実際にトレーニングにおいて体得していくのがよいと考えます。

頑張って下さいね。

デッサンの基礎を勉強したく初めて投稿します。
箱の上面と短辺小口が、薄紫色で塗られていましたが、このような表現で良いのでしょうか。

こんにちわ
基本的な形は取れているのですが、少しパースがつきすぎていますね。風景画の大きな建物などを描くときはパースがついてきますが、卓上の小さなモチーフでは、各辺が平行に見える程度にしておく方が自然です。後、次の点に留意して再トライすれば、よくなりますよ。

1）タッチを違う角度から入れるなど、タッチの密度を上げて奥行き、立体感を表現する。
今のデッサンのタッチは一方向のみなので、別の角度のタッチを入れてみましょう。タッチは、面を表現する方で非常に重要な要素です。例えば、左面では、垂直方向に引かれていますが、面の水平方向にも引くようにします。そうすることにより、向こうから手前に面が迫ってくる状態を表現することができます。右側の側面にはタッチが全く入っていませんが、たとえ白いモチーフであったとしても、タッチを入れないと面は表現されませんし、ひいては立体感は表現出来ません。必ずタッチを入れるようにして下さい。

2）立方体の三面の明るさの調子を比べる。
このモチーフでは、右側から照明があてられていると思いますが、ここで意識的に立方体の三面の明るさの違いを想定しながら、描いていきます。つまり、上面が一番、明るく、その次ぎに右側の面、そして一番、暗いのが左側の面といった具合に、三面の明るさの違いを意識して、しっかりと描き分けます。これが描かれていないと立体感は表現出来ません。

タッチの入れ方を理解されれば、すぐにデッサン力は向上すると思います。
頑張って下さいね。

初めて投稿します。ご講評をお願いします。

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撮影時に傾いたのでしょうか、デッサンが左に傾いているようなので、補正した上で講評します。
箱のプロポーションですが、短辺が長い（長辺が短い）ようです。描く前に箱を手にとって、縦、横、高さの比率を良く確認しておきましょう。修正画像で示したようにＡ：Ｂの割合を鉛筆やハカリ棒で測ってみるのも方法です。その際、視点を固定して、腕を真っすぐに伸ばし、視線と直角に鉛筆やハカリ棒を持つことが大切です。
パースペクティブについては線ａ’の傾きが線ｂ，ｃに比べ強いためにいわゆる逆パースの状態になっており、上面が歪んで見えます。
プロポーションを含め、このような狂いの原因は視点の移動にあると思われます。上面を描く時に無意識のうちに上からの覗き込んでいませんか。上から見る程、上面が広く見えます。
長時間、視点を固定することは困難ですが、常に他の部分と比較しながらチェックすることで、プロポーションやパースの狂いを防ぐことができます。また、少し離れてデッサンを見たり、逆さまにして見ることで、気づくこともあります。
陰影の調子についても同じことがいえます。光源と各面の関係を意識しながら、各面の明るさを相対的に決めていきます。
最後に鉛筆の使い方ですが、左側面のパターンのムラが気になります。鉛筆の芯の腹で塗るのではなく、タッチの積み重ねで濃淡を表現しましょう。このような平面の場合、面の方向に沿ったタッチを主とし、材質によって他の方向のタッチを加えます。
以上のことに注意して、次は牛乳パックに挑戦しましょう。

箱のプロポーションを捉えるのがこんなに難しいとは思いませんでした。何回も描きましたが、まだ正確ではないような気がします。継続は力なりを信じて描き続けようと思います。

描きはじめの段階で、しっかりとかたちを捉えることは大切です。そのために、描き始める前にモチーフ（ティッシュペーパーの箱）をよく触って確かめて下さい。縦・横・奥行きの比率や箱の構造、ティッシュの取り出し口の開口部の形状・比率などの情報を知っておくと良いと思います。そして、かたちを描くときは、補助線を引いて他との関係をわかりやすくするのも方法です。おおよそのかたちが描けたら陰影の調子を付けて立体としてのかたちを確認します。調子を付けると違いがわかりやすくなります。タッチの入れ方ですが、もっと丁寧にできればと思います。粗いタッチは最後まで残ってしまう可能性があり修正ができない場合がありますので気をつけてください。